En el marco del festival de teatro internacional, la directora británica Penny Cherns dirige La Tempestad, última obra escrita por William Shakespare, en el Complejo Teatral Buenos Aires.

La directora británica Cherns, con el apoyo del British Council, en el marco de la Temporada Internacional Reino Unido- Argentina 2018,  se puso al hombro dirigir la obra con actores y actrices argentinas.

Llama la atención que la obra se haya estrenado en junio, mes aniversario de la Guerra de Malvinas, donde el Imperialismo británico una vez más demuestra su voluntad de continuar usurpando nuestra soberanía, en un contexto nacional donde se ha retrocedido varios casilleros en la lucha y reclamo por ese pedazo de tierra y mar y en general un retroceso en nuestra soberanía, marcado por el pedido de “ayuda” al FMI, entre otras grandes entregas de nuestras riquezas a organismos internacionales.

La puesta en escena se acerca a nuestros tiempos e impacta por la dificultad que presenta para racionalizarla, esperando ver algo más “clásico” (si no se ha leído nada previamente sobre esta “versión” en particular).

Textos largos -no se podría esperar otra cosa de una obra escrita por Shakespeare- pero que en su forma -sin respirar y con un dejo irónico – le quitan la solemnidad esperable de una obra propia del autor.

La trama es una historia típica de “roscas”, de engaños y desengaños donde el personaje principal de la obra, Próspero, protagonizado por el excelente Osqui Guzmán, legítimo duque de Milán, reclama su vuelta al poder… e intentará lograrlo…a través del uso de la magia. Así es que provoca una tempestad en el mar donde navegan su hermano que lo desplazó del poder, el actual Rey de Nápoles, su hijo y otros miembros de la corte. Próspero vive con Miranda, su hija, protagonizada aquí por Alexia Moyano; Ariel, un espíritu que lo ayuda en sus conjuros, protagonizado por Malena Solda y Calibán, un esclavo y monstruoso personaje, protagonizado por Gustavo Pardi

Para lograr su objetivo final, Próspero hará también de Cupido entre Miranda y el hijo del Rey, protagonizado por Martín Slipak.

La escenografía está compuesta por formas geométricas que superpuestas entre sí, con profundidad y relieve, logran trasmitir la sensación de un lugar con pasadizos estrechos, atajos, caminos secretos, escondites, que serán tomados por los personajes a lo largo de las dos horas de duración que tiene esta obra.

Con recursos actorales que le imprimen gran dinamismo a los personajes, en especial al personaje de Próspero, a traves de movimientos, en ocasiones bailan, que suceden antes, durante o despues de sus diálogos o monólogos. Al mismo tiempo, hay algunas escenas de canto, interpretadas en vivo por Malena Solda.

Otro de los recursos que también están presentes son el humor, bien logrado y en su justa medida, como herramienta que permite dinamizar y acercar al público a la obra.

Concluyendo, podemos decir que es una obra muy buena y que permite seguir disfrutando el buen teatro argentino, tendiendo puentes con el teatro británico a través de su directora.

La tempestad se presenta de miércoles a domingo en la Sala Casacuberta del Teatro San Martín, Avenida Corrientes 1530, CABA.

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El sábado 14 pasado se presentó Leo Maslíah, el compositor uruguayo, nuevamente en Buenos Aires. Un repaso por los mejores momentos de show, plagados de humor, recuerdos y sin olvidar las referencias políticas.

Sábado nocturno y frío. Si no hubiera sido porque ya habíamos comprado la entrada con anticipación y por la calidad que esperábamos de la intervención de Leo Maslíah, nos quedábamos en casa mirando Netflix. Menos mal que fuimos porque fue un muy buen recital, con varios momentos de mucho humor y muy buena música.

Durante tres días se presentó en tres lugares distintos: El viernes 13 en Lomas de Zamora, el sábado en San Telmo y el domingo en Villa Ortúzar. Las entradas del domingo volaron en poco tiempo, así que nos quedó la opción de San Telmo por cercanía geográfica.

El espectáculo contó con su sola presencia en el escenario, que se mantuvo así las dos horas que duró su obra, acompañado de un piano. Arrancó con temas instrumentales de su gran repertorio, como este “Intento de fuga” e incluyendo temas de música clásica de autores como Bach, o Mozart. El virtuosismo de este gran pianista y músico entra en una deliciosa combinación con las letras cómicas de sus canciones. Algo que recuerda a Les Luthiers.

Supo tocar el “Eco de la Abertura Francesa de J. S. Bach” y sobre esa base, cantó una canción de su autoría sobre el reguetón; y más adelante tocó la “Sonatina n° 2” (sus tres movimientos, sin pausas) del músico clásico y vanguardista Hector Tósar, que podría parecerse a algún tema de Emerson, Lake and Palmer.

La literatura también se manifestó en la canción sobre La Metamorfosis de Franz Kafka.

El momento en el que se lo vio más emocionado fue cuando hizo una versión libre y únicamente instrumental de la hermosa canción de Daniel Viglieti, “Gurisito”.

Si algo faltaba era un poco de actualidad política, pero no estuvo ausente, al dedicarle un tema a los Panamá Peipers, claramente sin escapar del campo del humor.

En su monólogo final, para sacar las últimas risas del público, evocó a Harrison Ford como guía de vida, sin dejar deslizar algunas consideraciones políticas sobre el Imperio.

En definitiva, ir a ver a Leo Maslíah constituye una experiencia divertida y enriquecedora por demás, ya que combina dos elementos y de manera majestuosa: el humor y el virtuosismo musical.

Autor prolífero

Como músico tiene más de cuarenta discos y como escritor más de cuarenta libros de relatos, entre los que se encuentra el excelente La mujer loba ataca de nuevo de Ediciones Godot, novelas y obras de teatro. También compuso Maldoror (2003), ópera que se estrenó en el Teatro Colón de Buenos Aires, basada en el libro de Lautréamont.

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Al terminar de leer 2666 surge una necesidad de poder hacer algo con esas casi 1200 páginas de texto. Para empezar, buscar en el WhatsApp a sus amigues o a quienes uno considera que pueden haberlo leído e intercambiar miradas, pareceres. Por último, intentar volcar unas pocas líneas que puedan acomodar las ideas.

Cuánta energía, medida en tiempo, pero también en esfuerzo físico (al tener que sostener el libro, cuando no hay mesa para apoyarlo) y mental se invierte en leer este libro. Mucha. Cómo escribir ¿una reseña? sobre un novela tan gigante -en páginas, en tramas, en personajes, en la incomodidad que le genera al lector leer uno tras otro, los cientos de femicidios que se narran-. Gigante como Archimboldi, personaje principal de la novela, o eje común que concatena sus partes. Tomando una idea borgeana, la de la falsa invención de fuentes y autores pero bajo una forma verosímil, Bolaño va construyendo a Benno von Archimboldi, prolífico escritor desaparecido de la escena… y de la geografía, si bien tiene nominaciones al premio nobel de la literatura en distintas oportunidades, que es buscado por cuatro críticos literarios (siendo una de ellas, mujer).

Pero ¿Quien es Archimboldi? ¿De donde salio este escritor?. ¿Dónde está? Algunas pistas indican que está en el inhóspito desierto mexicano, frontera con el Imperio…

La amplitud temporal y geográfica de la novela también es bastante grande: desde la Primera Guerra Mundial,  la revolución rusa y su burocratización, pasando por la brutalidad de la Segunda guerra mundial y la forma industrial de acabar con los cuerpos de los judíos a través de los campos de concentración nazi, hasta la frontera mexicana con Estados Unidos de finales de siglo XX, donde se expresan relaciones de explotación capitalista dependiente, siendo la fuerza de trabajo y la vida misma gastada en maquilas. En este último escenario, Santa Teresa, ciudad ficticia, que se la puede relacionar fácilmente con Ciudad Juárez, es donde transcurre la narración de cientos de desapariciones de mujeres, resultando femicidios con signos de violaciones sexuales. Esta crudeza que incomoda mucho al lector, inclusive al grado de considerar dejar de leer la novela, no es nada más ni nada menos que un espejo de la mera realidad de esa ciudad. Según Wikipedia entre 1993 y 2012, hubo 700 femicidios sólo en esa ciudad. De hecho tiene una entrada “Femicidios en Ciudad Juarez”.

Estos femicidios ocurren en un país altamente patriarcal como lo es México, le ocurre a trabajadoras con pocos o nulos derechos laborales. Del otro lado de la frontera, la mirada subjetiva de Fate, un afrodescendiente con conciencia de la opresión que vive en tanto trabajador y en tanto negro, aporta otra perspectiva, otro cachetazo de esta realidad injusta en la que vivimos.

Estructura

En el documental Roberto Bolaño: el último maldito, Bolaño expresa que después de “La invención de Morel” de Bioy Casares, ya no se puede sostener una novela tan sólo por su argumento, sino que hay que jugar con la estructura, con distintas voces dentro de la historia. Esa estructura, entonces, es la que observamos en en 2666 y en Los detectives salvajes, novela que ganó el Premio Herralde y el Premio Rómulo Gallegos, considerado por muchos, uno de los premios más importante de América Latina, otorgado por el Gobierno de Venezuela, desde 1964, cada dos años (en Argentina los premiados fueron Ricardo Piglia por “Blanco nocturno” en 2011 y Mempo Giardinelli por “Santo oficio de la memoria” en 1993).

2666 fue una de sus obras póstuma (Bolaño falleció en 2003, y la novela fue publicada en 2004), junto con otras ocho, y fue pensada por su escritor para ser publicada en cinco tomos, desde una racionalidad económica, para que con la publicación de cada tomo, sus hijos pudieran ir cobrando los derechos y no pasar ninguna necesidad, como sí las pasó él y su compañera durante muchísimo tiempo. Esta planificación, hasta el mínimo detalle de pensar cómo, cuándo y a qué precio se deberían vender las partes, nos muestran un Bolaño en tanto trabajador,, y que más allá de haber sufrido una enfermedad hepática hasta su muerte, nunca paró de escribir: un día antes de su fallecimiento se encontró con Jorge Herralde y le entregó los manuscritos de “El gaucho insufrible”.

Concluyendo, podemos decir que, desde nuestro humilde lugar de lectores, enfrentarse a la tarea de transitar por estas miles de páginas, de decenas de personajes, ciudades, ríos, bosques, castillos, femicidios, interiores de cárceles, poetas revolucionarios, traidores, enamorados/as, congresos literarios, boxeadores, drogadictos, violentos, religiosos, entre otros elementos de este gran mosaico, constituyen, tomando prestada la expresión a Bolaño, un éxtasis literario, del cual no se sale indemne.

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Hoy Brasil se toma las calles. Para entender el sentido de esta nueva huelga general, Leandro Segado del Frente Popular Darío Santillán entrevistó a Guilherme Simões y Rud Rafael de la coordinación nacional del Movimiento de Trabajadores Sin Techo (MTST).

-¿Cuál fue el impacto de la huelga general de mayo? Desde Argentina lo entendimos como una gran medida desarrollada por el pueblo trabajador en resistencia hacia el ajuste del golpista Michel Temer

La huelga general de abril tuvo gran importancia para la resistencia al golpe en Brasil. Sin duda fue la paralización más fuerte en décadas en el país y mostró al mundo cuán impopular e ilegítimo es el gobierno Temer. Miles de trabajadores interrumpieron la producción y la circulación de mercancías y realizaron cientos de protestas por el país en una reacción a las reformas propuestas por el Gobierno que apunta a destruir derechos laborales y sociales. Entonces, podemos decir que la huelga fortaleció a los movimientos sociales y populares contra el ajuste golpista, al tiempo que contribuyó a debilitar aún más a Temer.

-Teniendo en cuenta el desgaste del Gobierno, en gran parte por las evidencias de los actos de corrupción que se hicieron públicos, ¿uno de los objetivos de la huelga del 30 de junio es seguir desgastando?

Esta huelga es otra movilización contra los ajustes y la preservación de los derechos. Las reformas de la seguridad social y laboral que tramitan en el Congreso son trágicas y sólo podrían ser aplicadas por un gobierno que no fue elegido. Por eso, esperamos que sea un proceso aún más fuerte que el de abril, que sirva para ayudar a derribar ese gobierno e iniciar un nuevo proceso político en Brasil.

-¿Las centrales sindicales acompañan esta medida? ¿Cuál es el rol de la burocracia sindical?

Desgraciadamente, algunas grandes centrales sindicales están en manos de grupos comprometidos con Temer, pero otras tantas mantienen el compromiso de luchar contra el ajuste. En Brasil hay cerca de ocho centrales sindicales, siendo que podemos considerar que cuatro son de izquierda. La mayor central de Brasil (CUT) está construyendo directamente este 30 de junio junto a los movimientos populares. También hay que resaltar la crisis profunda por la que pasa el movimiento sindical brasileño en el contexto de desindustrialización y crisis capitalista, lo que estimula muchos movimientos de trabajadores más allá de las burocracias sindicales

-¿En qué estado está la movilización actualmente en Brasil?

Los últimos años en Brasil han sido de muchas movilizaciones callejeras. Y en ese proceso se están construyendo novedades políticas como el Frente Pueblo Sin Miedo que congrega a diversas organizaciones en el enfrentamiento al golpe y hoy es una de las principales fuerzas en las calles. Pero como sabemos, no es fácil mantener un alto nivel de movilización de los trabajadores en un país tan influenciado por los grandes medios. Así, los grandes diarios están hace días insinuando que el día 30 no tendrá la misma fuerza de la huelga de abril y eso dificulta concretamente el proceso. Por otro lado hay un desgaste cada vez mayor del Gobierno y su corrupción es cada vez más explícita, lo que impide encender los actos y la huelga.

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Hoy 28 de abril se vivirá una gran huelga que para muchos es el comienzo de lo que está por venir en el país latinoamericano. Leandro Segado, militante del Frente Popular Darío Santillán, entrevistó a Rud Rafael del Movimiento de los Trabajadores sin Techo (MTST) quien brinda un panorama de lo que se espera de la jornada y a su vez clarifica cuáles son las demandas del movimiento social.

¿En qué consiste la huelga general del 28 y quiénes la convocan? ¿Cuál es la participación de los movimientos sociales en la misma?

La huelga general prevista para el  28 de abril será una amplia movilización de diversos gremios que se posicionan frente las “contra-reformas” del Gobierno de Michel Temer. Esas consisten en un paquete de medidas que atacan los derechos laborales y derechos de pensión. Las propuestas, por ejemplo, son de que la edad mínima de jubilación sea 65 años y para el recibimiento integral sea necesario 49 años de contribución, o que la jornada diaria de trabajo sea de 12 horas (hoy el máximo es de 8 horas) y que el contrato entre el empleador y el empleado puede prevalecer sobre la legislación laboral. Esto representa un retroceso de más de 30 años de conquista de lucha obrera y el fin de la CLT (Consolidación de las Leyes Laborares) de 1943.

Más de cincuenta gremios fundamentales pararán (trabajadores en el sistema de transporte público, puertos y aeropuertos; profesores del sistema público y privado, la banca, los funcionarios públicos, el petróleo, la metalurgia, etc). Además, se realizarán más de 100 piquetes en carreteras y autopistas en todo el país, básicamente realizados por los movimientos sociales, quienes también estuvieron en la movilizaciones previas a la huelga general y estarán presentes en los piquetes en puertas de las fábricas por la mañana y en las grandes marchas por la tarde.

Siendo el primer paro general… ¿Por qué se tardó tanto en llamarlo, entendiendo que hay una gran ofensiva conservadora sobre el pueblo trabajador brasileño? En Argentina se da una situación similar, ya que la burocracia de la CGT recién convocó a un paro general año y medio después de meses de ajuste: miles de despidos, suspensiones, la pérdida de poder adquisitivo por parte de la clase trabajadora, etc.

El último paro general fue en 1996. De acá para allá, hay mucho de la pérdida de capacidad de movilización sindical y de fragmentación de su organización. En gran parte debido a la adhesión de las centrales sindicales a los gobiernos (nacionales y jurisdiccionales) del PT, pero también porque la clase obrera cambió su perfil. Se tornó más informal y no sindicalizada… Hay una pérdida de legitimidad en los sindicatos.

Hoy son ocho centrales sindicales que convocan el paro (CUT, CTB, Intersindical, Força Sindical, UGT, NCST, CSP-Conlutas y Unidade Classista), pero eso solo fue posible porque fue un proceso progresivo de acumulación de fuerzas: muchas manifestaciones en las calles y mucho desgaste del Gobierno, realizado por los movimientos sociales. En noviembre y diciembre de 2016, hubo, por ejemplo, más de mil escuelas y universidades ocupadas. En febrero de 2017, el MTST hizo una ocupación durante 22 días en la avenida principal de Brasil (Avenida Paulista) en defensa de la política de vivienda y en contra de las contra-reformas y levantó la medida de fuerza porque se logró que vuelva el Programa “Mi Casa, Mi Vida”.

Varios gremios, en este tiempo, han parado, pero no en las proporciones de lo que ocurrirá el día 28, que realmente tendrá un carácter general el paro. Nuevos actores también llegaron a la escena, como la Iglesia Católica, y esto da el tamaño que el proceso ha alcanzado. Creemos que esta huelga será un hito en la historia, pero no tenemos la intención de parar allí.

¿Cuál piensan que va a ser el resultado de este paro? ¿Cuál será su continuidad?

El pueblo no sigue indiferente a la política, como estaba en período de la destitución de la Presidenta Dilma. Desde que se dieron cuenta que no se trataba del combate de la corrupción o enfrentarse la crisis económica y el desempleo.

El desempleo afecta ahora a 13,5 millones de brasileños (13,2% de la población), lo que representa un aumento del 30% en comparación con el año pasado. Se estima que al menos 2,5 millones de personas más llegarán a ser pobres a final del año. En seis meses, han caído 6 ministros del Gobierno temiendo por su implicación en la corrupción y este mes se reportaron otros ocho ministros. El Presidente se viene salvando hasta ahora porque no puede ser investigado por hechos anteriores a la posesión del cargo actual. Hoy, el Gobierno de Temer tiene 4% de aprobación pública y el 92% de las brasileñas y brasileños entienden que el país va por un camino equivocado.

Sin embargo, el descontento popular no sólo debe tener como resultado la caída del gobierno actual, sino el de construir un nuevo proyecto nacional. Y eso requiere actualizar la agenda de reformas que el país realmente necesita hoy. Además de las nuevas elecciones, es necesario discutir el sistema político actual y también la democratización del sistema judicial. La democratización de los medios de comunicación es esencial, ya que se convierten en el principal “partido” de la derecha en el país. Es avanzar en la reforma urbana y agraria en el país, respondiendo a los problema de la vivienda y del hambre, y construir un sistema tributario que haga que los ricos paguen la crisis. Este es un horizonte que solo se puede pensar en el mediano y largo plazo.

Sin embargo, también comienza por construir respuestas inmediatas a las condiciones de vida de los trabajadores y de los trabajadores afectados por la pobreza y el desempleo. Por lo que es necesario formular alternativas de economía popular y el fortalecimiento de los servicios públicos que se desmanteló por los ataques de los proyectos actuales de las elites nacionales. Esto implica el fortalecimiento de los vínculos con los movimientos de América Latina con el fin de avanzar juntos en estas soluciones y, en cuanto a Brasil, la expansión y la naturaleza orgánica del Frente Povo Sem Medo (Pueblo Sin Miedo), que coordina a varios actores políticos y ha sido esencial en la resistencia contra el golpe de Estado establecido en el país, y que ahora es necesario convertirla en una herramienta de esperanza para el pueblo.

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Luego del estreno de “La Larga Noche de Francisco Sanctis”, Marcha entrevistó a Andrea Testa, quien junto a Francisco Márquez dirigió este film que ya se puede ver en algunas salas de Buenos Aires.

De la película (basada en la novela homónima de Humberto Constantini, escritor argentino y militante del PRT, ya fallecido) me sorprendió la excelente ambientación en los años ‘70, su estética oscura -más allá de que se desarrolla en gran parte, durante la noche- y la actuación del personaje de Francisco Sanctis: Diego Velázquez.

La historia es inquietante y política a la vez. Narra todo un día desde el personaje Francisco Sanctis, un hombre “que no tiene nada que ver con la dictadura” -figura que es muy interesante, ya que aún en nuestros días, podemos escuchar esa idea-.

El conflicto del personaje se dispara a partir del momento en que recibe información catalogada como importante: esa misma noche desaparecerían dos militantes.

Por momentos me recordó a “Crónica de una fuga” (2006) de Adrián Caetano, en términos del logro de poder meterse con un tema muy doloroso para la sociedad argentina, como fueron los años de terrorismo estatal, pero desde el género del suspenso y sin abandonar la rigurosidad histórica.
La Larga noche de Francisco Sanctis se proyecta por el momento en el BAMA y en el Arteplex Multiplex Belgrano (entre otras salas) y tiene planeada proyectarse en la Semana de la Memoria durante 2017, y en diversos festivales y proyecciones. 

En torno a la vinculación con la novela de Constantini, la directora Andrea Testa rescata:“ La novela fue escrita muy cercana  a la dictadura cívico militar argentina y plantea un punto de vista, hasta novedoso, y que fue lo que más nos impactó al leerla: cómo pensar la dictadura desde estas personas que se creían por fuera de lo que estaba sucediendo.  Poder pensar lo cotidiano de la dictadura, cuáles eran los mecanismos para que la vida cotidiana siga, a pesar de lo clandestino, a pesar del terrorismo de estado. Cómo eso se filtraba, en esas casas, en esas caminatas, en esas respiraciones”.

Con respecto a la relación entre la novela y el largometraje, Andrea destacó: “Intentamos construir una película que no narre, que no cuente, sino llegar a revivir en esa época, en esos climas de asfixia,  de opresión, donde el terror estaba inscripto. Por eso decimos que el terrorismo no está fuera de campo, sino que está absorbido por nuestro protagonista”

Nos llamó la atención la estética oscura de la película (más allá de que transcurre en gran parte de noche). “Estética oscura, fue la construcción que  hicimos con todo el equipo. No queríamos una película explícita, que narre, sino que pueda poner en escena dramáticamente el conflicto. Por eso fuimos construyendo una puesta en escena subjetivizada de lo que le va pasando a Francisco Sanctis a lo largo de esta noche y poniendo en función todas las herramientas estéticas en esa línea. Lo negro, lo oscuro juega un papel dramático fuerte, como otro personaje más”.

Durante el trabajo previo al rodaje, el director de fotografía Federico Lastra realizó una investigación que dio como resultado referencias audiovisuales que fue compartiendo con el director y la directora de la película, de manera que la discusión pasó por esas referencias y todo aquello que le pasaba al personaje según el guion. “Esa oscuridad empezó a jugar un rol importante. Arriesgarnos a esos extremos. Y en esos extremos crear con nuevas imagenes. No tener miedo a que no se vea, porque no se veía. Ese ímpetu del equipo de conectar la estética con el contenido, con la dramaturgia del guión, fue haciendo que la película cobre esta dimensión más sensorial. Más allá de la historia que cuenta, está contando con estas herramientas audiovisuales. Que el negro / oscuro tenga una contundencia a través del cuerpo de este personaje, de cómo está la vivienda”, analizó Testa.

Es muy interesante el tratamiento del miedo que siente el personaje, como metáfora o condensación de lo que sucedía a gran escala en toda la sociedad argentina de los ’70, inclusive que el hecho de hacer política o militar entra en el ámbito de lo “indecible” (de eso no se habla). “El personaje empieza a descubrir que tiene miedo y empieza a actuar a pesar de ese miedo. Un miedo no tan concreto. Un miedo que es también a arriesgarse a algo nuevo. Cómo resuelve esto sin comprometerse. Inclusive un miedo de sí mismo, en términos de qué es capaz de hacer. Se respira en todos los ambientes, sin expresarse, ya naturalizado (en las distintas escenas).

En relación a lo que no se dice. Si él habla, si dice esta información va a poner en riesgo a alguien, ejemplo si se lo dice a la mujer. Su gran conflicto es cómo decir sin decir”, explica la directora.

La apuesta fue por la actuación, la puesta en escena, los cuerpos, los sonidos, la relación cámara/espacios, los espacios elegidos y por algo que tiene que ver con el mundo del cine y la historia: el hecho de que exista una suerte de diálogo con todas las películas que se hicieron sobre la dictadura. Nosotros ya tenemos todo un imaginario hecho (si vemos un Falcon verde ya sabemos qué significa, ya no nos conmueve ya no nos asusta). Cómo volver a sentir ese miedo con imágenes que ya están saturadas, que ya perdieron sentidos. Ese es uno de los desafíos de la pelicula: cómo hacer sentir ese miedo desde lo artístico”, indicó la directora al referirse a aquello que representó un punto importante de trabajo para tocar las emociones de las y los espectadores.

-Vienen de presentar Pibe chorro, que fue un documental sobre la realidad de la juventud popular en barrios de Argentina, ¿cómo surge la idea de esta ficción?

Tanto el documental como esta película de ficción, son contemporáneos. “Pibe chorro” empezó a fin de 2010 y con “La larga noche…” empezamos el guión a fin de 2010, principios de 2011. Surge hacer la película luego de haber leído la novela,( la directoraTesta y el director Márquez). No es que queríamos hacer una película y buscamos qué hacer, sino que la novela de Humberto es lo que nos llevó, nos impulsó a hacer nuestra primera ficción y a empezar a escribir el guión. Además de querer hablar sobre la dictadura, queríamos complejizar las frases “no te metás” y “algo habrán hecho”, estas frases que van cayendo de generación en generación, como marcas.  Y es nuestra responsabilidad como jóvenes, problematizarlas y preguntarnos qué las producen. Nos damos cuenta que con la película  estamos hablando del hoy. Nuestro compromiso con lo que nos rodea, en el dia de hoy: vemos o no vemos las injusticias del mundo, nos comprometemos o no.

En relación a Pibe Chorro, cómo seguimos viviendo sabiendo que los pibes están muriendo. Al personaje de Francisco se le interpone ante sus ojos. un otro que está en riesgo (sin conocerlo, sin saber quién es), aparece esta pregunta, este dilema moral: “qué hacer por el otro”. Y esa pregunta trasciende las épocas y los espacios: la película se vio en muchos países y en cada país se lo apropia con su propia historia. El objetivo de la película es que el cine siga más allá de la sala, salir con ideas, sentimientos, imágenes.

-¿Cómo viene en cuanto a público? ¿Observás un cambio en relación al cine nacional con respecto a la gestión del gobierno de Cambiemos y al anterior gobierno de CFK?

Es compleja la pregunta. En principio estamos frente a una crisis económica, donde hay una baja de cantidad de espectadores  (ejemplo, en el Gaumont la entrada pasó de ocho a treinta pesos, eso implica que la gente no vaya a ver películas). Luego hay algo que está pasando hace muchísimos años y es que hasta ahora no hubo una política pública hacia el cine de ampliar la cuota de pantalla para las películas, que significa que todos los cines (incluidas las grandes cadenas) tengan películas argentinas en cartel. Hay un porcentaje que tampoco se está haciendo cumplir (ni en este gobierno ni en el anterior).

Las películas como esta, donde no tenemos productora atrás, que son más chiquitas y están más desamparadas, ya que no tienen publicidad. Los espacios INCAA no han sido profundizados. Hay pocos en relación a la población de las ciudades. Por haber ganado el BAFICI “La larga noche de Francisco Sanctis” se está proyectando en salas comerciales, pero si no hubiera sido por ese premio, hay muy poca publicidad, salas. Es difícil competir con otras ficciones que se estrenan en 200 salas. En cuanto a público, siempre hay alternativa, podemos ir a centros culturales y hacer proyecciones para llegar a más público. El tema son las salas de cine. Veremos cuales son las medidas del nuevo Plan de Fomento que en breve va a salir. Ya hay un anuncio, falta la letra chica. Siempre va a estar esta tensión: más plata para las grandes películas, menos plata para los que estamos recién empezando. Es una lucha en la que hay que estar muy atentos y continuarla.

Desde la Asociación de Documentalistas DOCA, seguimos militando y luchando por la 5ta vía de documental digital (es lo que permite que alguien que nunca haya hecho películas, pueda acceder a este fomento), que esté atada al aumento que se de a las vías de fomento, que pueda seguir teniendo su jurado, elegido en sus comités por las asociaciones de documentalistas.

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Ricardo Piglia es el mejor escritor argentino contemporáneo de literatura  y “327 cuadernos” trata sobre su diario personal, que escribió desde los 16 años hasta la actualidad de la película (2015).

Es un documental dirigido y escrito por Andrés Di Tella que nace de la relación que llevan adelante desde ya hace unos años, el director y actor del filme junto al autor de la excelente “Respiración Artificial”, novela que si se interpreta como nos guía Mariano Pacheco (http://www.marcha.org.ar/25006-2/) nos puede rebelar interesantes vínculos de hechos y frases vertidas en la misma, con sucesos y situaciones de la última dictadura genocida argentina (1976-1983).

El documental comienza con una voz en off que luego de algunos minutos, nos enteramos de que es Ricardo Piglia. El primer dato importante es que renuncia a su cargo docente en la Universidad de Princeton (Estados Unidos) como titular de “Literatura Latinoamericana” para volver a Argentina, o a Adrogué, primer lugar del que se va obligado a irse ya que su padre era un militante peronista que es perseguido por las fuerzas políticas que derrocan a Juan Domingo Perón en 1955. Ese destierro hará que comience, a sus 16 años, a escribir en cuadernos rayados de tapa negra, su diario personal. El destino será Mar del Plata y también el de desarrollarse como escritor, ya que según sus propias palabras, si no se hubiera ido de Adrogué quizás nunca hubiera tenido necesidad de escribir un diario, lugar éste de donde saca ideas para su literatura.

“327 cuadernos” tiene un elemento particular, que es el de la exhibición de material de archivo de canales de informativos: por ejemplo, cuando Roberto Guevara viaja a Bolivia a reconocer el cuerpo de  su hermano, Che Guevara. O cuando a días de la vuelta de Perón de España, un canal entrevista a gente que está en una calle en Buenos Aires, qué hará ese día. De alguna manera, estos materiales nos hacen reflexionar sobre el paso de la Historia y su influencia en la literatura, sin ser explícitos en este movimiento.

Por otro lado, contiene, varios videos familiares, de gente desconocida, haciendo cosas insignificantes: una familia disfrutando de un día de sol en una quinta, perros que son arrojados con paracaídas en un lugar que pareciera la Antártida.

En definitiva, estos videos, constituyen un “caos” que de la mano de Piglia se pueden convertir en novelas, ensayos, es decir, una totalidad ordenada con un sentido. Esta idea del mundo caótico y el orden, el de la memoria y la reflexión, el de la ficción y la Historia o la Verdad, lo desarrolla magistralmente en videos de la TV Pública, cuando analiza la vida y obra de otro genio de la literatura argentina: Borges. https://www.youtube.com/watch?v=im_kMvZQlv8

Tomado de Borges, a quien tanto le gusta inventar citas y hechos (el ejemplo más caval lo explica Piglia en  esas clases televisivas, donde dice que la Facultad de Filosofía y Letras fichó a Pierre Menard como un autor real, y que Bioy Casares quiso comprar un libro de él), la cifra de 327 cuadernos, puede que sea real o no. Nunca los contó hasta el final.

El documental tuvo que ser interrumpido durante su filmación por unos meses ya que que Piglia, en 2015, estuvo grave a causa de la enfermedad amiotrófica lateral.

A comienzos de 2016, su obra social prepaga no se hacía cargo de su tratamiento (aplicarle una droga determinada), y tras una juntada de firmas online (86000 firmas) Medicus lo hizo. http://www.lanacion.com.ar/1859681-finalmente-medicus-pagara-la-droga-para-piglia.

En definitiva, es un documental no tradicional, con una buena dosis de experimentación, donde el espectador debe ir construyendo un relato, a medida que va viendo esos videos entremezclados con el mismo Piglia ordenando y comentando sus 327 cuadernos, que serán convertidos en 3 volúmenes llamados  Los diarios de Emilio Renzi, personaje que podemos encontrar en su obra.

Es también una invitación a profundizar la lectura de este genial escritor argentino.

Ficha:

https://www.filmaffinity.com/ar/film580108.html

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Se realizó la XLIX Cumbre del Mercosur. Macri apuntó contra Venezuela y se encontró con la respuestas de las organizaciones populares y una contundente Delcy Rodríguez, la Canciller venezolana.

Ayer en Paraguay se realizó la XLIX Cumbre de Jefes de Estado del Mercosur. Allí, Mauricio Macri, tal como prometió en las primeras apariciones públicas tras ser electo y mostrándose junto a Lilian Tintori, esposa del golpista Leopoldo López, arremetió con acusaciones contra el gobierno y el pueblo de Venezuela.

Esta cumbre debe leerse en el marco de la derrota electoral que sufrió el gobierno de Venezuela, el 6 de diciembre pasado, donde finalmente la llamada “guerra económica” dio sus frutos a la oposición golpista.

El primer turno fue para Mauricio Macri, con su posicionamiento económico, “No queremos un Mercosur a dos velocidades. Llegó el momento de todos juntos apretemos el acelerador. Avanzar en un acuerdo entre el Mercosur y la Unión Europea es hoy una prioridad”, expresó. Y agregó que “Necesitamos llegar a todos los mercados… y pienso también en nuestros socios de la Alianza del Pacífico”.

Cuando quiso sostener sus guiños a los Estados Unidos, arremetió contra la Revolución Bolivariana, “Quiero pedir expresamente por la pronta liberacion de los presos politicos de Venezuela. En los estados parte del Mercosur no puede haber lugar para la persecución política por razones ideológicas ni la previsión ilegítima de la libertad por pensar distinto” (Video)

De estos fragmentos se evidencian dos situaciones que hablan de una nueva “restauración conservadora”: Desde el lado económico, el avance de los Tratados de Libre Comercio (TLC) al manifestar el acuerdo en ingresar al Acuerdo Transpacífico (TPP) y para negociar acuerdos bilaterales entre Mercosur y la Unión Europea. Esto se traduce en un crecimiento en nuestro carácter dependiente como economía y un mayor saqueo de nuestros bienes comunes. Desde el lado político, se ubica en las antípodas del proyecto bolivariano, desde sus primeras intenciones de aplicar la cláusula democrática hasta el pedido de la libertad a los presos políticos, cuando hay sobrada evidencia de que Leopoldo López fue instigador de los levantamientos violentos en 2014, que dejaron un saldo de 43 muertos.

La respuesta de Delcy Rodríguez

A esta atrevida intervención, la canciller venezolana, en reemplazo de Nicolás Maduro, quien se ausentó de la Cumbre, respondió aún con más fuerza: “Hablo en nombre de Nicolás Maduro y le digo que usted está haciendo injerencismo sobre los asuntos de Venezuela”. “Usted está defendiendo a esta persona”, dijo, mientras mostraba diversas fotos: Leopoldo López con una máscara antigás, a un hombre con una bazooka utilizada en las “guarimbas” de 2014 y otras que mostraron el alto grado de violencia que utilizó la oposición al gobierno en estos años al no poder lidiar con el proceso revolucionario que lleva a cabo el chavismo. “Usted está defendiendo este tipo de manifestación, está defendiendo esta violencia política”, sentenció.

“Si nosotros vamos a hablar de Derechos Humanos, de forma franca como lo pidió el presidente Macri, tenemos que hacerlo sin doble estándar y sin doble moral, tenemos que hacerlo con sinceridad. No podemos hablar de derechos humanos para defender a los violentos causantes de acciones de naturaleza terrorista y para penalizar o criminalizar las protestas sociales”, sostuvo. Y para finalizar la idea, fiel al estilo bolivariano, explicó: “Sí estamos de acuerdo con los Derechos Humanos y Venezuela es modelo hoy en el mundo. No existe país que tenga programas sociales como los que hoy tiene Venezuela por encima de las agresiones mediáticas, financieras, comerciales, económicas en contra de nuestro pueblo”.

Conferencia de Prensa de los movimientos populares

Simultáneamente, en Buenos Aires, en un emblema de las luchas populares, como lo es el Hotel Bauen, recuperado por sus trabajadores, se reunieron una decena de movimientos populares para realizar una conferencia de prensa en solidaridad al pueblo y al gobierno de Venezuela y para rechazar toda injerencia sobre ese proceso.
La misma tuvo lugar a las 11 hs, en un salón preparado para la ocasión, donde referentes y militantes de la OLP- Simón Bolívar, Resumen Latinoamericano, Frente Popular Darío Santillán, Quebracho, Movimiento Evita, ENPL, Patria Grande y Seamos Libres se hicieron presentes, junto al medio de comunicación Telesur.

El actor y luchador Norman Brisky fue quien leyó la declaración firmada por los Movimientos Sociales hacia el ALBA (Capítulo Argentino) y el Campamento Antiimperialista, con la adhesión de numerosas agrupaciones del campo popular.

En la misma se expresa que “La puesta en marcha de acuerdos de libre comercio con la Unión Europea, así como la Alianza del Pacífico, implican estrategias funcionales al avance de las redes y corporaciones financieras multinacionales en contra de la economías regionales de los países periféricos. Es por ello que proponemos trabajar en proyectos de integración Sur-Sur donde el interés de los pueblos prevalezca sobre el interés de los sectores financieros”. A su vez se manifiesta un rechazo a las políticas injerensistas del gobierno de Macri y a la “guerra imperial” sobre la revolución bolivariana.
Una vez finalizada la lectura del documento y de las firmas de las organizaciones que adhieren al mismo, Norman Brisky se permitió reflexionar acerca de la importancia de este tipo de medidas en unidad de organizaciones que, con sus diferencias, defienden el proceso venezolano.

Movilización por abajo

Quizá la referencia más inmediata en el tiempo, fue la multitudinaria movilización en el marco de los 10 años del “no al ALCA”  protagonizada por ALBA Movimientos y otras organizaciones donde ya se denunciaba de manera unitaria y en la calle estos acuerdos de libre comercio con el Imperio y sus aliados regionales.

En tiempos en los que la derecha va ganando mejores posiciones regionalmente y que en nuestro país se expresa con el paquete de decretos y medidas que afectan los derechos y la vida del pueblo trabajador, se hace la hora de dar la lucha unitaria en las calles y en la batalla cultural, para desmontar el sentido común que nos imprimen los grandes medios de comunicación.

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El Movimiento de Trabajadores Sin Tierra de Brasil (MST) se movilizó en protesta por los recortes en el presupuesto para la Reforma Agraria. Esta medida viene en respuesta a la política económica de los sectores más conservadores del Partido de los Trabajadores y del gobierno de Dilma Rousseff. Marcha dialogó con Kelli Mafort, de la Dirección Nacional del MST sobre esta medida de lucha y la situación de Brasil.

En la mañana del lunes 3 de agosto, los ministerios de finanzas de distintos estados amanecieron ocupador por miles de trabajadores sin tierras en Brasil. La medida toma lugar luego de la eliminación del 50% de los recursos de la Reforma Agraria, de esta forma los 3,5 mil millones de Reales de presupuesto se recortaron a 1,8 millones de Reales.

Durante la jornada de movilización contra los ajustes fiscales que promueve el Gobierno Federal, fueron 13 las sedes de los ministerios ocupadas y las movilizaciones se extendieron a 18 estados y la capital federal.

Las ocupaciones fueron focalizadas en los Ministerios de Finanzas y a su ministro, Joaquim Levy. En noviembre de 2014, Levy fue designado por la re-electa Dilma Rousseff, lo que significó un claro guiño para los sectores empresariales –dada la impronta y curriculum neoliberal del elegido–. Frente a esta situación, los movimientos sociales y los sectores de izquierda advirtieron de las posibilidades concretas de los recortes y los ajustes, como también de las respuestas de las organizaciones sociales en defensa de sus derechos y conquistas.

El Movimiento de Trabajadores Rurales Sin Tierra emitió un comunicado donde se explica que “la política económica del gobierno federal pone en riesgo las conquistas en los derechos de los trabajadores ya que reduce la financiación de la reforma agraria y la clase obrera para seguir inyectando dinero en el capital financiero y transnacional, en beneficio de la elite brasileña”. Además denuncia que el aumento de capital y financiación para la agroindustria es de un 20% más que para la cosecha anterior.

Marcha entrevistó a Kelli Mafort, integrante de la Dirección Nacional del MST para conocer los motivos de la jornada de lucha, los responsables de los ajustes que denuncian y conocer los devenires del conflicto.

 ¿Cuáles son los motivos de esta toma?
Ocupamos el Ministerio de Finanzas por ser el lugar donde se decide sobre las políticas económicas del gobierno.
Frente a la crisis económica que estamos viviendo, desde hace algunos meses el ministerio vino con una serie de medidas para reorganizar las cuentas brasileñas, los llamados ajustes fiscales. El problema es que en la propuesta del gobierno quien paga la factura de la crisis son los trabajadores.
El Ministerio de Finanzas es el responsable por los ajustes fiscales, programas y medidas que vienen impidiendo permanentemente que las inversiones públicas den prioridad a la educación, a la salud, la reforma agraria, entre muchas otras políticas necesarias para mejorar las condiciones de vida del pueblo.
El recorte en el Ministerio de Desarrollo Agrario fue de casi 50% del presupuesto que sería destinado a la reforma agraria durante este año -de los R$ 3,5 mil millones sólo quedó R$ 1,8 millón.

¿En qué consistió la medida y hasta cuando se extenderá?
Luego de dos días de movilizaciones, nosotros nos reunimos este martes con el gobierno, que anunció la posibilidad de recomponer el presupuesto para la reforma agraria. Ellos quedaron en informar hasta el día 20 de este mes cuál será el nuevo valor a ser destinado para la reforma agraria. Pero seguiremos atentos para que efectivamente esto se cumpla, y en caso de que no lo hagan volveremos a golpear la puerta sin pedir permiso.

¿Por qué apuntan contra el Ministro de Finanzas? ¿Cuáles son las responsabilidades de Joaquim Levy?
Queremos que toda la sociedad sepa que es en el Ministerio de Finanzas donde se pone en práctica la política económica dictada por el capital y por la burguesía, en contra del pueblo brasileño.
Es allá donde se garantizan las condiciones para resolver los problemas en el déficit de las cuentas públicas, en nombre del equilibrio económico entre los ingresos y los gastos. Condiciones que posibilitan que el capital financiero siga ganando mucho dinero por medio de la especulación, de las altas tasas de interés y de la exención fiscal para las empresas, además de retirar derechos de los trabajadores y trabajadoras.
El gobierno necesita tener coraje de rever y adoptar medidas que resuelvan los problemas económicos, pero cobrando de quienes de hecho deben pagar la cuenta, que son los ricos. Tener coraje de tasar a las grandes fortunas y hacer que los más ricos paguen más impuestos.

¿Cuáles son las próximas medidas a seguir?
Ahora tenemos una tarea organizativa interna muy grande para garantizar que los compromisos y los acuerdos firmados realmente sean ejecutados, que generen buenos frutos y alcancen a cada acampado y asentado. Más allá de eso, nosotros seguiremos sumando a las luchas de la clase trabajadora de Brasil, que en este segundo semestre deberán ser cada vez más intensas.

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